注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

裴光辉

字广惠,号梦驴。文物鉴定工作者,书画工作者,佛学研习者。《格古日记》作者。

 
 
 

日志

 
 

鉴定书画者最好自己是书画家  

2015-04-24 07:47:33|  分类: 格古杂记 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |
老一辈书画鉴定家大多同时是书画家。如徐邦达、谢稚柳、启功等,也有个別例外,如杨仁恺。这个传统最迟在北宋米芾那里即是如此了。古代很少书画鉴定家不事翰墨丹青的。翻阅俞剑华先生的《中国美术家大辞典》,其古代书画家辞条,多有“兼擅鉴赏”一语,可见这种“一身两任”的情况十分普遍。其实,古代的书画鉴定均是书画家担任,鲜有专任者。古代收藏家固擅鉴赏,但往往也能捉管,如明末大藏家项元汴即是。此并非仅仅因为古代社会分工不如现代细,所以没有产生专职鉴定而不事管城的“鉴定专家”。根本原因是书画鉴定有别于其它古物鉴定的特殊性使然。晚近一些不事翰墨的书画鉴定家其鉴赏水准多不如古代同行和同辈兼事翰墨的同行,究其原故即在于此类鉴定家忽视了书画鉴定的特殊性。

这个特殊性就是鉴定者必须俱备笔墨的实践经验。或有人会问:你说鉴定书画要“下水”,那么为什么鉴定瓷器、铜器、玉器等不需亲自烧瓷铸铜琢玉?此乃艺术品和工艺品之区別使然也。工艺品是批量流水线生产,有时代特征而无个人风格;书画是个人单一作品,既有时代特征更有个人风格在焉。对于工艺品时代特征的把握工匠不如鉴定家,故鉴定家不需兼为工匠之所为;对于书画作品风格的把握没有笔墨的感性经验则如雾里看花,终隔一层,仅能得其外在因素,而难以感受到笔墨所传达出的精神信息,而后者往往是鉴赏书画的关键。

所以,有无笔墨经验,笔墨经验丰富与否直接影响了书画鉴赏的质量。

与老一辈鉴赏家同时兼擅翰墨有别的是现代许多书画鉴定家从不握管,一些体制内书画鉴定家甚至有高级职称,但其鉴定的短板都不可避免露出。梦驴接触此类鉴定家不少,对一些作品的看法常存轩轾,尤其对某作品笔墨的认知和评价往往异见如云泥,令人喟然。彼等亦开口闭口笔墨,但因从不操觚,他们的所谓“笔墨”只是头脑里想当然的概念,与梦驴对笔墨基于实践的认知和体悟常是两码事。

以上对不事翰墨丹青之“专任型书画鉴定家”和兼擅捉管的“兼擅型书画鉴定家”的优劣势分析只是就一般情形而言。也不排除有特殊情况:如有的专任型书画鉴定家俱天纵之才,虽乏笔墨实践经验,却颇能领悟笔墨之妙;有的兼擅型书画鉴定家没能尽笔墨实践经验之优势,鉴赏水平反不如专任型书画鉴定家。这两种情况也是有的,只是不多见。(裴光辉 2015.4.24)

  评论这张
 
阅读(145)| 评论(0)
推荐 转载

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017